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舒曼：诗人之恋 Schumann：Dichterliebe 黑胶(m58.net)
弗利兹?翁德利希 & 赫伯特?吉森的《舒曼：诗人之恋》，2009年的《企鹅古典唱片指南》中推荐为三星。
舒曼曾经说过，“我无法告诉你，跟器乐比起来，为声乐创作是多么令人快乐的事。每当我坐下来开始工作时，这份快乐就会在我心中荡漾。假如歌德在德国文坛代表古典主义的高潮与浪漫主义的开端，一如贝多芬在音乐史上的地位，那么海涅(Heinrich Heine)以他作品杰出的张力与主观性，就是后期浪漫主义的桂冠诗人。最重要的是，海涅的诗相当直接简洁，且内涵丰富。深深吸引了像是与他同时代的舒伯特，以及格里格、理查?施特劳斯等作曲家。舒曼也对海涅的诗有所感应，这一点也不令人惊讶，因为海涅的诗具体表现了舒曼本人感受到的强烈情感。他对于浪漫主义诗歌的敏捷而直觉的洞察力表现在他的歌曲形式丰富多变、表情亲切。《诗人之恋》和《妇女的爱情生活》的精彩钢琴序奏与后奏便是明证，歌词便是出自海涅的《抒情的间奏》的六十五首诗。这两部歌曲不但是舒曼最为人所熟悉的声乐套曲，也是德国艺术歌曲领域中的最高杰作。
《诗人之恋》（Dichterliebe）写于1840年5月底，一个礼拜内就完成。1840年是舒曼的“歌曲年”，那年舒曼与克拉拉不顾克拉拉父亲的反对而结婚。它也可以说是舒曼的爱情日记。这组歌曲的重要主题——爱情欣喜的苏醒与痛苦的失去——虽有海涅自传的意味，但舒曼对克拉拉爱情却有了结果。不过作曲家情感的诚挚与他生命此时的骚动，显然有助于音乐的张力。这些歌曲在极有限的音乐空间中，压缩了丰富的情感。钢琴相当活跃，在装饰音惊人的变化中，传达了大部份的讯息，提供了许多音色上的微妙差异。
在舒曼这十六首连篇歌曲中，大部份是小品，少数几首有较详尽的画面。第一首《在可爱的五月中》(Im Wundersch?nen Monat Mai)以精致的钢琴伴奏及思慕的和声，创造一种不平凡的印象。这是一个男人心灵深处察觉有事情发生的重要一刻，舒曼以短短26小节便完美的捕捉住。谐谑曲般的第三首《玫瑰、百合、鸽子、太阳》(Die Rose, Die Lilie, Die Taube, Die Sonne)唱出所有初恋者的神魂颠倒，而威武的、愤怒的第七首《我没有怨恨》(Ich Grolle Nicht)，似乎满溢着拒绝的悲哀。最后一首套曲《古老而邪恶的歌》(Die Alten, B?sen Lieder)开高走低的过程，重复了歌曲后半部的情调，而由讽刺的怒气到心碎。最后，钢琴为全集作了一篇温柔的跋，似乎在诉说着“爱过而失去，总比没爱过的好”。
在《舒曼：诗人之恋》中，钢琴伴奏赫伯特?吉森（Hubert Giesen）是德国的钢琴家兼作曲家。他作为Lieder recitals的伴奏，并且经常和和德国伟大的男高音歌唱家弗利兹?翁德利希合作，受到人们的高度注意，在他和弗利兹?翁德利希一起录制唱片后，越来越受到人们的欢迎。
德国男高音歌唱家弗利兹?翁德利希(Fritz Wunderlich，1930～1966），被誉为史上最伟大的莫扎特男高音。1950～1955师从冯?温腾费尔特，1951年，弗利兹?翁德利希在弗赖堡以独唱家身份与巴赫合唱团合作首次演出，1954年，他在弗赖堡首次演唱歌剧，饰演《魔笛》中的塔米诺，后在法兰克福和慕尼黑演唱歌剧，被认为是演唱莫扎特作品的优秀男高音。1958年参加艾克斯-昂普罗旺斯音乐节。1965年在科文特花园剧院首次演出。1966年，弗利兹?翁德利希参加爱丁堡音乐节，也曾在维也纳和柏林歌剧院演唱，尤以演唱施特劳斯《沉默的女人》中的亨利和《达夫尼》中的琉喀坡斯着称。弗利兹?翁德利希曾经同克莱姆佩雷尔合作录制了马勒《大地之歌》中的男高音歌曲，是卓越的轻歌剧歌唱家，多年来一直被推崇为最伟大的德国抒情男高音歌唱家之一。 英年早逝的弗利兹?翁德利希，短短十一年的歌唱生涯足以令他名垂青史，特别精通德语艺术歌曲和歌剧。他的一副得天独厚的嗓子，加上倾向开放母音，少用Covering的发声方法，强烈的音乐感和对歌词的灵敏，使他能将歌唱升华至更高境界。35岁时，弗利兹?翁德利希在欧洲已经是享负盛名。可惜，他在准备前往纽约大都会歌剧院演出的前夕遭逢不测，只差一步他便能成为一颗巨星。
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舒曼：诗人之恋 Schumann：Dichterliebe 黑胶专辑正面图片
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